1、在這篇作文中他獨(dú)具匠心地采用了白描手法。

2、他擅長(zhǎng)用白描的手法，把場(chǎng)景和人物描寫(xiě)得淋漓盡致。

3、使用白描手法繪景時(shí)，要求作者用簡(jiǎn)筆作粗線勾畫(huà)，組成生動(dòng)的畫(huà)面。

4、在宗楨的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發(fā)便是風(fēng)中的花蕊。張愛(ài)玲

5、本案例以白描的寫(xiě)作方式，記載了華晨金杯發(fā)動(dòng)機(jī)工廠企業(yè)文化建設(shè)和推廣項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程的始末。

6、工山水及寫(xiě)真,尤善白描道釋人物。

7、11月1日至9日在臺(tái)北展出的三件白描冊(cè)頁(yè)作品《臺(tái)灣海岸植物》、《綿綿瓜瓞》、《竹濤風(fēng)聲》,分別針對(duì)不同生長(zhǎng)型態(tài)的植物客觀描寫(xiě)。

8、運(yùn)用一些比喻、夸張、擬人、排比、白描等有味道的手法,增加本書(shū)幽默搞笑的成分但不是主要。

9、一端是白描山水,另一端是沒(méi)骨山水。

10、云雀以自身的經(jīng)歷用白描的手法為您演繹一出驚世駭俗的機(jī)關(guān)斗法。

11、這六首組詩(shī)中,《石壕吏》更以白描式的手法,生動(dòng)地描繪了官吏們強(qiáng)征兵,造成了百姓們家破人亡的悲劇,其藝術(shù)感染力震撼人心。

12、此卷首起,即繪白描羅漢一尊(見(jiàn)圖),羅漢側(cè)面坐蒲團(tuán)上,長(zhǎng)眉闊耳,雍容大度,衣紋清圓細(xì)勁,氣局超拔磊落,身姿神態(tài),莊嚴(yán)端凝,刻畫(huà)入微。

13、1938年6月徐悲鴻曾為黃君璧作白描坐像,跋語(yǔ)中稱(chēng)贊與調(diào)侃兼具。

14、而我們的國(guó)畫(huà),畫(huà)人物時(shí),也有單色的,稱(chēng)線描,也叫白描,在線描中線條可以有許多變化,如長(zhǎng)短、粗細(xì),曲直、疏密、輕重、剛?cè)岷陀许嵚傻取?/p>

15、善畫(huà)人物、仕女,尤工肖像,多作白描,用蘭葉描寫(xiě)衣紋,兩顴微用脂赭暈染,娟媚古雅。

16、讓我們白描這個(gè)鏡頭,端瑞與周自齊坐在周府花園,像是做學(xué)術(shù)問(wèn)題似的,用鉛筆寫(xiě)劃著。

17、畫(huà)面以白描形式將人文風(fēng)情描寫(xiě)得淋漓盡致,大到建筑體橫貫東西,小到各色人物目色傳情,線的疏密組織可謂“大道至簡(jiǎn)”。

18、從一進(jìn)門(mén)開(kāi)始,墻上掛著各種字畫(huà),白描,水墨無(wú)所不有。

19、巍松畫(huà)過(guò)的人物白描稿、硫酸紙有滿滿的一個(gè)房間,所謂廢紙三千、筆冢墨池,亦復(fù)如是!見(jiàn)天地:幽澗納飛流,空山答長(zhǎng)嘯。

20、宋遼的林逋“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,用白描刻畫(huà)了它的曠達(dá)和淡雅。

21、希姆萊里奧轉(zhuǎn)頭看著帕里什,心里在贊揚(yáng)鮑文白描成黑的手段,暗自得意。

22、一抹火紅躍人我的眼簾，是新移栽的楓樹(shù)。它們瘦而光滑的樹(shù)干，像水墨畫(huà)中蒼勁有力的幾筆白描，在宣紙上灑幾滴血淚，便是火紅的楓葉。那樣純粹的火紅驚艷了我的雙眼，幾乎在我黯淡的眼角燃燒起來(lái)。

23、人生也好，生活也罷，嚴(yán)格說(shuō)沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確而標(biāo)準(zhǔn)的模式，我們也無(wú)須過(guò)多的依葫蘆畫(huà)瓢似的白描，更無(wú)須照本宣科似的呆板。

24、因?yàn)槲覀冋Z(yǔ)言不通，我無(wú)法和他們更深入地交流，我只能將我所看到的情景和場(chǎng)面白描似地記錄下來(lái)。

25、手刻蠟版是不兵蠟版鋪在鋼不活上,由酬勞用鐵筆不團(tuán)不兵圖不白描述在蠟版上.

26、在過(guò)去的制作中,他偏愛(ài)選用不知名演員和非職業(yè)演員,借助真實(shí)案例,通過(guò)一種乎于原生態(tài)的白描式敘述手法,表現(xiàn)普通百姓非常情感。

27、漢人琢磨,妙在雙鉤,碾法宛轉(zhuǎn)流動(dòng),細(xì)入秋毫,更無(wú)疏密不勻,交接斷續(xù),儼若游絲白描,毫無(wú)滯跡。